音乐厅的建筑声学功能设计
文章出处： 人气：发表时间：2016-10-26 10:25
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音乐厅的建筑声学功能设计：
一.形状和容积
浅谈音乐厅的功能设计。在18-19世纪期间建造的许多音乐厅呈长方形并且比较窄。其结果，两边侧墙反射声能够紧接着直达声到达听众耳中，使初始时间延迟间隙较小，从而提供了所要求的亲切感。但是，两侧墙之间跨度较小也会缩短混响时间，这是交响乐所不希望的。由于混响时间主要依赖于厅的体积，因此可作如下补救：使厅有足够但适当的长度，并且适当提高天花板的高度，使厅的体积足够大，此外还可以适当降低表面的吸收系数（参见。显然，音乐厅的长度也有限制。过长的厅使后排直接声响度太小，而且对舞台的观感变差。根据世界上8个最好的音乐厅的统计，正厅中心座位到舞台第一小提琴手（或独唱演员）的距离，平均不超过18.5米。
二.墙壁、天花板和地面
为了保持温暖感，厅内墙壁不能大量使用明显吸收低频音的材料（比如，背面有空隙的厚度不超达1厘米的薄木板），大量使用这种板后有空隙的薄木板是现代许多音乐厅缺乏低频音的主要原因。实验表明，1厘米厚的三合板，板后有7-10厘米的空隙，当125赫兹的低频音入射时，约有3/10会被吸收。于是经10次反射后将只剩下1/35；而石灰墙的吸收系数为0.11,125赫兹声波在10次反射后仍会剩下约1/3。因此，在大约1秒之后，石灰墙面的大厅内的低频音是薄木板大厅的10倍。但对1000赫兹以上的声波，两者的吸收大体相等。
三.前舞台区的设计
1.基本设计要点：关于舞台面，把乐池 升起为亲舞台使用的例子很多应该预备好适当的舞台设备，以在一定程度上使演出具备灵活性。考虑到有些演出会临时增加演出器材， 一次，还必须确保用电负荷和管线的预留，预埋。
2.舞台框周边空间的自由度/可变和临时设施。 从观众席看， 在舞台周围， 左右两侧有耳光室，超低音扬声器，声扩散体等。如果表演空间伸出至观众席，这些设备就不能充分发挥作用，。在戏剧剧场，一般不从建筑形式进行设计，而是根据演出时灵活使用的功能需要进行的设计。例如不把耳光室设计成房间，对建筑声学的早期发射声有用的侧壁也不退后，制作成等价，以满足灵活使用的要求。
3.关于花道和鸟屋，
四.关于观众席的设计
1.基本思想： 戏剧剧场的观众空间， 要求能够清晰地看到演员的表情和细微的身体动作，演员的声音清晰地送达。如果观众席数在1000席左右，基本上可以排列在距离舞台25m以内较近的范围，观众席部分的地面面积，如果座位是椅子，每个观众席平均为0.7m2 ,1000个席位就是700m2 。
在声学方面，混响时间稍微比歌剧院短，声音要足够大，清晰度高，无声缺陷， 设计师要考虑到墙壁和顶棚的反射。吸声。扩散的性能的要求。 以此确定体形，材料及构造的做法， 并结合色彩进行设计。
在现代戏剧剧场中，舞台口周边墙面和顶！多样采用亮度，色度，饱和度较低的深灰色， 以减少对演出和灯光效果的影响。
2.关于观众席地面升起
3.关于椅子。
（1）：为在长时间的演出中， 也能够坐得舒服， 从人体工学角度进行研究， 在选材上 要选择吸声量和人相近的材料， 这样就不会在空场和满场时产生混响的差异。 标准的作为宽度为520mm, 前后排距为950mm.
（2）各种实例
（3）座位和靠背的角度。在观众席倾斜度较大的戏剧剧场，座位和靠背的角度宜能调节，乐师前排靠背越缓，越靠后排，靠背越直。
五.音乐厅吸音材料：
五.音乐厅吸音材料：
吸音材料一般分为两种：多孔性吸音材料和共振性吸音材料。
多孔性吸音材料有：布艺吸音软包，，木丝吸音板，聚酯纤维，空间吸声体。
共振性吸音材料：木质槽木吸音，穿孔木质吸音板，铝蜂窝吸音板。
声泰音乐厅吸音材料生产周期：7-10个工作日
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